不走寻常路的国产片,好看!

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   在国内来说很新颖的表演方式,虽有如果爱天台爱情等国产歌舞电影,但华丽上班族采用的是始终棚内景的方式,更像是一场华丽的歌剧。在演员配置方面,看到很多香港电影熟悉的面孔,依旧是杜琪峰的风格。唯一一点小遗憾是演员的演唱功底略有欠缺,大部分歌曲都很好听,有些听起来热血沸腾,但有一首唱起来不够顺口。
    经常看印度电影,特别喜欢歌舞剧的表达方式,可惜国人大都无法接受这种演着演着唱起来的电影,有的时候唱歌跳舞都能以夸张的形式更好地表现人物的心理活动,华丽上班族虽只有歌,没有舞,但能在国产片中看到这样的已经很满足了,这种电影也很考验演员的专业素质,该片演员基本都合格。
    华丽上班族没有特别明显的主线剧情,但通过这近两个小时,观众能看出公司庞大的关系网以及复杂的人物关系。现在很多导演喜欢搞复杂的剧情,但却连一个基本的故事都讲不好,所以有些导演只适合拍电视剧,不适合电影。华丽上班族虽没有复杂的剧情,但每个人物都性格分明,杜琪峰很厉害,讲起故事来干脆利落,不拖泥带水。
   希望大家能多多支持国产歌舞剧,以后能看到更多国产歌舞片的诞生!

不仅提供了洛克伍德转变的重要背景,还把好莱坞从无声到有声的大环境,巧妙地设了套。

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《雨中曲》在英国电影杂志《视与听》1982年和2002年的两次评选中,分别名列史上最佳电影第4和第10。

看着很容易跳戏( ̀⌄ ́)

2004年,美国电影学院评选百大电影歌曲,《雨中曲》有三首歌曲入围,同名插曲《雨中曲》名列第3,《逗他们笑》名列49,《早上好》名列72。

本来想来一篇长篇大论的影评,关于男主角的自我找寻,蛋糕女郎的华丽蜕变,电影有声化浪潮下的道路转变,现在想想有些太傻了,所幸并未付诸行动。因为在应然意义上,包括《爱乐之城》的歌舞片基本上都是没有剧情的,导演和演员需要做的只是达到歌舞、场景与薄弱剧情的三位一体,所以除非从现实中电影从无声向有声的转变着笔,或者是谈谈自己的感情,否则妄行评论是全然没有意义的,而我也没有什么电影史学功底,知道一个《演员的自我修养》已经是我的极限,所以没必要班门弄斧,这篇影评只当是感受和一点点粗糙的看法吧。

柔光中的凯西娇艳动人,饰演该角色的黛比·雷诺斯,之前只演过一些小角色,第一次演女主角就是跟吉恩·凯利对戏,压力可想而知。

只有我觉得吉恩·凯利长得超像神盾局的寇森吗?(´・ω・`)

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这篇影评我几乎什么都没写,只是发一下牢骚,吐吐槽,质量也十分粗糙,几乎没有涉及实质内容,毕竟听完毛概课心情本就一般,加上不到二十分钟写就这些胡言乱语,还是最后做一个总结吧。

斯坦利·多南

看完了电影,只觉神清气爽,心中的阴翳不快一扫而空,除此之外走路也似生风,甚至想起身歌舞,畅叙幽情。

更令他绝望的是,本来已经拍完的片段,因为技术问题全部被毁掉,他只能第二天回到片场,从头再来。

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凯利的确是在发高烧的情况下拍摄了这场戏,但有传闻说这场戏只拍了一条就过,并不准确。据称这场戏拍了两三天。

歌舞剧在中国的电影环境下是从来不吃香的,不仅仅是因为中国内敛的文化情结,依我管见,也许更因为歌舞剧相比普通电影来说,可以更直观地考验演员们的功底,以及敬业精神。虽然有所好转,但是电影市场仍然没有摆脱依靠流量换取利润的畸形模式(从这点看,原罪似乎在于观众),而功底与敬业,也恰恰是大多数流量担当们所缺乏的。看看吉恩·凯利连贯精美的舞步,四十度高烧时候所留下的可以说是影史最经典的雨中歌舞,奥康纳那个超长的一镜到底,三个连续且十分华丽的触墙后空翻……我不否认中国同样敬业甚至犹有甚之的演员大有人在,可是他们不存在于流量的名单之中,所以至今也就不存在真正意义上的歌舞剧。但是我还是很希望,未来有一天我可以看到,希望中国的歌舞剧市场可以live
long and prosper。

1952年春天,《雨中曲》在北美上映时,既不是最卖座的影片,也不是最受好评的影片(提名两项奥斯卡奖,颗粒无收),但它经得住时间的考验,如今,已经成为当之无愧的歌舞片经典。

据影片两位编剧透露,弗朗索瓦·特吕弗和阿伦·雷乃非常喜欢这部影片,特吕弗因为看过很多遍,每一帧都记得清清楚楚。

本届北京国际电影节“北京展映”单元,广大观众能在大银幕欣赏这部歌舞片经典,实在是不可多得的机会,希望影迷小伙伴们看的开心,充分享受北影节的电影乐趣。

雷诺斯体操出身,歌喉美妙却并没有舞蹈功底,大量的舞蹈编排,她硬着头皮苦学,遭到凯利泼冷水。

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心情落入谷底,是舞王弗雷德·阿斯泰尔帮助了她。阿斯泰尔看到雷诺斯躲在钢琴下面,泪流成河,对她说:“学跳舞,就是这样啊,如果你没流汗,那说明你做得不对。”

从未提名奥斯卡,仅在1998年被授予终身成就奖。

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