红尘正道是沧海桑田

《人间正道是沧桑》讲的是从国民革命到新中国成立很长时间的一段历史,故事围绕杨家三个子女展开。杨家长子杨立仁沉稳多谋,女儿杨立华独立且有主见,小儿杨立青生性顽劣却勇敢正直。杨廷鹤作为一家之长,坚持中国传统的“家国”思想,不求子女大富大贵,但求其成长为对国家有用之人。

   看《人间正道是沧桑》,导演的才华让人时不时眼前一亮。张黎是一个追求镜头表现力的导演,对镜头要求精致严格,运用手法另类,带有鲜明的个人风格。
   他的镜头特点,其一是画面非常漂亮,画面的质感、景深和色调,打个比方,与普通镜头相比,给人感觉就像专业的单反拍出的画面,与一般卡片机画面的那种差别。其二是另类插入镜头的大胆运用,将剧中真实环境下人物的表现与类似话剧舞台上或虚拟环境中的表演镜头结合——就像将人物的心理切换到了一个虚拟空间,用虚实两种手法相对照,来表现人物的内心。整个画面张扬着浪漫主义色彩。
   在故事叙述上,《人间》刻意回避真实的历史人物正面出现,避免了“历史片”的严肃感,这一手法也为剧中人物争取到更大的表现空间。片子将讲述那段历史风云的任务交给了两个关系密切的家庭。不难发现,两个家庭中的每个人都象征了当时的一种社会力量,他们之间的关系随着历史时局的变换而相互纠葛发展着。
   作为献礼片,杨立青这个人物有穿针引线的作用,见证了GCD在那个风云岁月里的每一个重要的时刻。
   演员表演感觉比较到位,也许一个好导演或者好剧有改造演员的功力,这些之前演技参差不齐的演员,都也还磨出了自己的那份光亮。孙红雷和黄志忠自然是中戏演技派荣誉出品,孙还是那一如既往的闪烁的小眼睛和不算太丰富的表情,但把细微的情绪把握得很精准。黄的人物塑造见功力,但举手投足间总感觉还有点子话剧范儿。
   现在养成了看到好剧就搜索导演的好习惯,原来走向共和、大明1566、中国往事也是他麾下之作,太OUT了,有机会补齐。

我一向认为,改革开放以来,中国电视剧的成就是高于电影的成就的。而电视剧中,代表国剧最高成就的是中国历史剧——这个是大陆一枝独秀,老外拍不出来,港台拍不好。而历史剧的第一人则是张艺谋的同班同学张黎。

我很喜欢看《人间正道是沧桑》。首先,因为它不同于一般的影视剧,它通过一些两党的高层,讲述了许多广为人知的历史事实背后不为人知的故事,视角比较独特,剧情很是紧张,也很有人情味,硝烟战场里的爱情片啊。而且整部剧在对待国共两党历史问题上比较客观,也表现出了国民党民正面的一面。其次,从《人间正道是沧桑》可以看出,张黎导演是一个擅长拍长时间跨度历史剧、并且能够准确而独到地把握其中每一个时间段的事件、形势与人物精神风貌的导演,他用拍电影的镜头语言和手法,把电视剧拍出了史诗感、拍出了情怀。再有,演员方面,尤其像男一的扮演者孙红雷所说“男二绝对吸引人眼球”,确实,演员的选择真的挺不错的,尤其是黄志忠饰演的立仁,虽然只能算是男二号,但是演技很出色,他的气质是那种诡计中带着坚毅、冷峻。

电视剧导演不像电影导演那么容易成为名人,冯小刚、张艺谋、陈凯歌、贾樟柯等电影导演,他们的知名度丝毫不低于一线明星,但电视剧导演不管多大牌,都很难成为明星级人物。张黎、胡玫、郑晓龙、孔笙、康洪雷、李少红等电视剧导演,是影视圈的权势人物,但普通观众对他们的了解并不多。

《人间正道是沧桑》每个人物都个性鲜活,那段历史也值得你详尽了解,它不说教却让你感触颇深!

如果说电影创作是精耕细作,那么,电视剧就是规模生产。精耕细作考验的往往是创作者的才华,而规模生产考验的是领导者的掌控能力。张黎作为中国历史剧的第一人,他是电视剧导演中的霸道总裁,有着大视野与大气魄。

中国历史剧中前两名的神剧级作品——《走向共和》和《大明王朝1566》——都出自张黎之手,而他导演的另一部虚构的“历史剧”——《人间正道是沧桑》也算得上是半部神剧。就凭这“两部半”,张黎稳坐中国历史剧的第一把交椅,本世纪之内,恐怕都难有能够超越他的历史剧导演。

《走向共和》之为神剧,是整个大中华区的共识,它所呈现的史观与史实,超越了意识形态的分歧,成为了整个大中华区都认同的历史叙事。

《走向共和》所塑造的主要人物和所铺陈的历史事件,我们的历史教科书中都有,而且出入不大。但在教科书中,人物都是死的(盖棺定论),而剧中的人物是活的,他们的为人和所做过的事情,并非一两句话就可以概括的。教科书中提纲挈领的“历史结论”,剧中则通过呈现它们所发生的复杂背景、前因后果,带给了我们不一样的思考。

慈禧、李鸿章、袁世凯、孙中山、光绪帝、康有为、梁启超等历史人物,都是被贴了标签的。很多时候,我们也习惯了这些标签,甚至懒得揭开标签去看一看他们的面孔。《走向共和》揭开了这些人物身上的标签,让我们看到了他们的面孔还有姿态,而我们看过之后,发现那些标签再也贴不回去了。

《走向共和》并没有改写任何历史,却改变了我们对这段历史这些人物的看法。和简单粗暴的历史教科书比起来,《走向共和》摆出了更多的事实,刻画了更多的细节,然后把评判历史功过的权利交给了观众。

过去了的历史,都不可能是活的历史,但《走向共和》仿佛提供了一个虚拟现实的历史时空,让我们可以在这段历史中倘佯,反复回味,重新认识那些人物,也重新认识我们这个民族以及我们自己。

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