谈不上争执,就说点感想

听说怎么怎么赚人热泪了,可是就算它再感动,到了终究,这不过是一部肥皂剧。打着大地震的幌子,号称中国历史上最高票房的电影,但是,也没能打破中国电影百年来的尴尬,面对好莱坞的科幻片,灾难片,中国电影始终没能扬眉吐气一番。最好看的部分,开场4分多钟就过去了。这4分钟就代表了当今中国电影的科技水平,是我们技术不够?还是导演不行?我觉得中国导演压根就没想过要拍科幻片,他们把握不了,也不想尝这个鲜,不想像陈凯歌《无极》那样被人指着脊梁骨痛骂。但是他们缺少的就是陈凯歌这样的精神,创新才能进步!

最近热映的《唐山大地震》,我没有去电影院看,甚至连“迅雷看看”也只是草草的瞟了一眼便作罢。朋友说好看,究其原因,他说是看得一把鼻涕一把泪,带的纸巾不够用了。我才恍然大悟,原来“好看”可以这样理解。能让人哭的电影就是好电影?仍待求证。
    冯小刚在中国多灾多难的年头,拍了这样一部“时令”的电影,当大家顺应自然地进到电影院时,多少需要找一个更好的理由,所以看过《唐山》的简介后,我发现冯导这次打出了亲情牌,并未像往常贺岁大片那样的轻松幽默。于是我又听说电影后半部分大量植入广告,冯导拍这部电影的动机显得不太纯了。算上几亿的票房,他一个人就赚得钵满盆溢……拿这样沉痛的灾难赚钱,还真是亏良心。
    我觉得,《唐山》应该拍成《辛德勒的名单》,最起码应该在影院免费公映,因为不同于《2012》,这不是一部科幻片,而是已经发生过的灾难重现,是许多人刻骨铭心的记忆。所以,为何这样一个公益题材拍成了商业片,我非常不明白国家广电总局的“和谐”法则。
    同样是中国人沉痛的历史,看《南京!南京!》时,我没有哭,也丝毫没有对日本人有过憎恨,只是内心纠结得像一团乱麻,解不开,心急火燎般难受。记得影片结束后,电影院里响起了持续两分多钟的掌声,这个时候,每个人的爱国情怀被深深的挖掘出来。
    可以说,陆川并未把这部片子拍好,包括《可可西里》,因为他是始终站在道德的制高点看待人类,这不是导演应该做的,但陆川正是用这种“傲慢”,使《南京》不单诠释了日本对中国那段血腥的历史,更陈述了日本军人的复杂情绪,以及中国人的劣根,这是对历史最客观的回顾,因为这部电影里,没有恨!
    我阅电影无数,终得一真理,好导演的处女作往往是最耐人寻味的。而现在所谓的好导演,只不过是留名与最早拍摄的几部电影,然后开始大步向商业进军,这种趋势在现代社会中已在所难免,像张艺谋、陈凯歌、冯小刚……甚至包括国外的吕克
贝松、斯皮尔伯格等等,克林特
伊斯特伍德这样的导演已经太难找寻。所以,如果我们不能改变导演,那么就闭上自己的眼睛。

大叙事下的极个体选择

我觉得这片子在某程度上模仿了《泰坦尼克号》,把爱情换成亲情,想在特殊的历史事件里打造一部感人的电影史诗。但是,我不觉得冯小刚成功了。西方人重的是爱情,拍出了《泰坦尼克号》,冯小刚这次弄了点算中国特色——亲情,当然不是说西方人都不重视亲情,只是我觉得这部貌似能代表中国的电影的电影,似乎还是走不出国门。

    人说看《唐山大地震》绝不能抱有看《泰坦尼克号》的心理预期,而要做象看《妈妈再爱我一次》的感情准备。我认为只对了一半。后者是对的,但对于号称灾难片的《大地震》,恰恰应该用《铁达尼》的眼光来看。

但毕竟,在中国像地震这样敏感的题材,也不能拍得太具娱乐性。中国人狭隘的心理,就只能容许看的人哭。

    我说用用《泰坦尼克号》的眼光看《唐山大地震》,其实基于影片的叙事角度。两片都以灾难事件为引,一个成为爱情传奇,一个成为亲情故事。坦率地讲,所谓《泰坦尼克号》和《唐山大地震》的名字,不过是标题党,其内容其实与所谓的真实灾难关系不大。

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